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她是我见过的最会拍室内的导演,她的房间比小津的要更加饱满,是带着情绪的。本片中的对称构图不是以噱头的形式出现的(像韦斯·安德森的那些电影一样)。阿克曼对于构图的坚持虽然没有那么显眼,但是却更加重要。一条条看不见的对称轴把同一背景下的人和人割裂开来,以一种隐性的方式强调着电影的主题。她的电影不是刻意地漫长,相反,她只关心对她自己重要的细节,比如火车的进站与离开、买药路上的窗外风光、躺在床上听语音留言等等,用镜头详尽的纪录这些,直到人物走出镜头,连声也没有了,方才罢休。对于她自己不重要的细节,她剪得都很果断。不像电影漫长的外表一样,其实她的电影是极简的,几乎没有废笔。对于细节选择的高度个人化将她彻底与其他的艺术家分开来。

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还是日本人会捕捉东亚各国都市人寂寞困苦情感。最初被诡异画风和动物城似人设所吸引后来被错综复杂的悬疑感剧情所兴奋,樱花动漫 官方入门网站最后被这位善良毒舌社恐的计程车司机戳中心坎,想想居住大城市的我们谁又不是其中那只动物

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